Amarcord (1973)

Esto es Fellini en su época multiloca. Ya había pasado su etapa más mesurada en que usaba a su esposa Guilietta Masina para dramas un tanto más terrenales y de una narrativa un poco más convencional, aunque a decir verdad decir “convencional” para describir a Fellini no me suena para nada acertado. Pero de cualquier forma, es importante distinguir estas dos épocas en su carrera ya que contienen diferencias estilísticas y narrativas bastante marcadas. El título podría ser traducido como “yo recuerdo” del dialecto de Rimini, el pueblo de donde proviene el director, y básicamente nos da una idea de lo que se trata el filme. Aunque este negó que fuera completamente autobiográfico, sí admitió que algunas escenas son inspiradas en hechos que vivió durante su juventud, pero verídicos o no, la película consiste en una serie de viñetas que combinan lo anecdótico con los sueños y las fantasías basadas en un grupo de amigos adolescentes, sus familias, y el pintoresco pueblo en donde viven.

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La película está ambientada en la década de los 30′ en la era fascista de Italia, liderada por Il Duce, a.k.a, Benito Mussolini y contrapone las presiones y limitaciones ejercidas por esta facción política con las presiones y limitaciones que aún profesaba la Iglesia Católica y la influencia que tenían en el psique de la persona promedio, que se encontraba atrapada entre estas dos potencias sin mucha posibilidad de trascenderlas. Pero si bien todo esto puede sonar ultra dramático, en manos de Fellini todo es ridiculizado hasta un tono cómico, y la película adquiere una liviandad que la hace enteramente llevadera. Se centra principalmente en Titta, un adolescente que aún andaba de short (en la época en que los pantalones largos estaban reservados para adultos) pero que estaba ansioso por experimentar algunos de los beneficios de la adultez, principalmente los de tipo más sexual. De hecho, las exploraciones sexuales de los jóvenes adolescentes es uno de los focos principales del filme, y uno de los mejores logrados. Nos otorga algunas de las mejores escenas como las confesiones en la Iglesia acerca de la masturbación y el encuentro de Titta con la dueña súper tetuda de una tabaquería; ambos momentos sumamente divertidos.

Como era usual en Fellini, los personajes del encantador Rimini son excéntricos, exuberantes, grotescos y caricaturescos. Además de la ya mencionada tabaquera tetuda, tenemos un viejo y elegante narrador que de tanto en tanto nos deleita con informes detallados de la historia del pueblo, pero que es constantemente interrumpido por tonterías que suceden a su alrededor; la prostituta del pueblo, Volpina, una chica simpática pero con pocas luces; la monja enana mala onda; el tío loco de Titta que se trepa a un árbol y grita desesperadamente que quiere una mujer; el vendedor ambulante que tiene un arsenal de anécdotas fantásticas; la Gradisca, la mujer veterana de la que todos están enamorados, y la forma en que caminaba meneando sus caderas. En fin, ya se hacen una idea. Con esta sarta de personajes, la mayoría interpretados por actores amateurs ya que Fellini favorecía un rostro interesante antes que talento para la actuación, no es de extrañar que la película a menudo sea grosera, vulgar y, por qué no, bizarra, pero está tan recubierta por un velo de sincera nostalgia, que en vez de provocar rechazo, se siente como una auténtica evocación de una mente de un joven muchacho.

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Este velo nostalgioso, además, es fomentado por una bellísima fotografía, tanto cálida como de colores impactantes y vibrantes, remarcando a la vez una dulce melancolía e impulsando los tonos exagerados de la bizarreada que abunda. Un efecto similar tiene la espectacular banda sonora del maestro Nino Rota, que aporta por momentos ternura y por otros una onda más carnavalera y que une las distintas viñetas creando una sensación de armonía muy linda. Aquí no podemos esperar continuidad, ni un impulso narrativo convencional; es más parecido a un collage de recuerdos, anécdotas, fantasías y sueños, y lo que en papel podría sonar un tanto pretencioso, no sufre ese destino porque Fellini lo aproxima con humilde franqueza y lo que transmite es absolutamente auténtico. Es la vida del adolescente varón, que salta de jugarretas con sus amigos, a tensos almuerzos familiares, a sus obligaciones en la escuela y en la Iglesia, a sus fantasías sexuales y sueños de fama. Es esto y mucho más, porque Fellini también les da su espacio a los adultos del pueblo, que en conjunto, como nos muestra el bellísimo final, parece más bien una gran familia. Es este amor y cariño que tiene el director por sus personajes, por su pueblo, por su mundo, lo que hace a Amarcord, su último éxito comercial, una película mágica.

Veredicto: 8/10

IMDb: http://www.imdb.com/title/tt0071129/

Le conseguenze dell’amore (2004)

Título en español: Las consecuencias del amor

Poco después de terminada la película me encuentro frente a esta página en blanco y de forma similar a su personaje principal, estoy luchando con las palabras. Es que es de esas películas contemplativas, reflexivas, que se toman su tiempo en decir las cosas, e incluso cuando lo hacen, no es directamente, sino a través de imágenes sugerentes o alguna frase escondida que parece tener más significado de lo que aparenta. Pero si empezara por lo más sencillo tendría que decir que se trata de lo que describe el título, literalmente. Así que voy a tomar eso como punto de partida.

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Titta lleva una vida que parece vacía, de reclusión social y rutinas inquebrantables. Vive en un hotel de cierto nivel en la zona italiana de Suiza y no tiene problemas de dinero. Es un hombre de mediana edad, apariencia común y modos inexpresivos. Tiene una cara de póker constante, la cual usa como espada y escudo. Es un hombre derrotado, que no arriesga, movido por la inercia. El comienzo del filme nos taladra esta idea con imágenes lánguidas, tomas largas y silenciosas, salpicadas con alguna que otra sorpresa y una banda sonora que va desde el jazz a la electrónica muy efectivamente. Todo esto es así, claro, hasta que llega el ominoso sentimiento del título. Bueno, más bien parecería que hace bastante ya que tiene el amor a su alcance, solo faltaba dar un paso, quizás, pero Titta no se arriesga hasta que el amor se le planta en la cara desafiante. Y ahí, Titta entrega todo, como dice él, bajo el riesgo de quedar en ridículo.

Este llega en la forma de Sofía, interpretada por la espectacular Olivia Magnani (nieta de la gran Anna Magnani). Esta belleza de ojos grises trabaja en el café donde Titta es un cliente regular, donde él la observa mientras intenta pasar desapercibido. Titta, a su vez, es interpretado por Toni Servillo, quien colaboró con el director en la excelente La grande bellezza del año pasado. Servillo y Sorrentino parecen tener una excelente compatibilidad y un entendimiento profundo, ya que ambas colaboraciones brindaron personajes auténticos y actuaciones poderosas. También en ambas trabajó con Luca Bigazzi, quien aporta una hermosa e intrigante cinematografía, de planos de una composición deliciosa y ocasionales maravillosos dinamismos de cámara.

Olivia Magnani the consequences of love
La película de Paolo Sorrentino trasladada a la literatura se asemejaría más a la poesía que a la prosa. Está magistralmente dirigida (a excepción de una escena que llama la atención por su torpeza) y tiene un lenguaje visual magnífico. Yo creo que uno de sus mayores logros es que provoca en la audiencia un sincero sentimiento de empatía por su protagonista, a pesar de que este es un ser frío y distante la mayor parte de la película. Sorrentino respeta a su personaje, no le tiene lástima ni lo desprecia, lo considera una especie de anti-héroe, una persona que aún no está totalmente perdida y lo reivindica en un hermoso acto de altruismo y sacrifico personal. Así y todo, aquí hay un cuestionamiento profundo: ¿por qué vive el hombre?, o mejor dicho, ¿para qué? O quizás sea acerca del cómo, cómo se lleva una vida que valió la pena vivir. Y en contrapartida, la muerte, el fin, donde tal vez lo que importa es no desaparecer completamente: puede que los últimos segundos nos brinden alguna pista acerca de esto. O si no, como Titta, espiemos a sus vecinos de habitación, allí encontraremos las respuestas.

Veredicto: 8/10

IMDb: http://www.imdb.com/title/tt0398883/