Interstellar (2014)

Título en español: Interestelar

Cuanto más alto se sube, peor es la caída. Perdón por el cliché, pero me pareció justo comenzar así dado que Interestelar a veces se parece más a un catálogo de lugares comunes que la epopeya épica que quieren vender en el trailer. Es una película de mucha ambición, que poco menos pretende enseñarnos el sentido de la vida, pero que no es más que un par de buenas ideas procesadas por la fábrica de Nolan completa con visuales deslumbrantes, personajes desprovistos de personalidad, diálogos expositivos, música estridente, plot twists (vueltas de tuerca) y Michael Caine.

El mundo como lo conocemos hoy se terminó. La sequía en forma de un “polvo maligno” arrasa con la agricultura y la producción alimenticia y los gobiernos fracasaron y colapsaron. La población se redujo. No hay necesidad de ingenieros, le dicen a Cooper (Matthew McConaughey), un ex-piloto de la nasa/ingeniero que ahora vive de su granja; sino de granjeros. Este es el futuro que le depara a su hijo Tom, pero quizás la niña Murph, por ser indiscutiblemente brillante, pueda llegar a la universidad. Este es el panorama con que iniciamos la película. Agreguémosle un pequeño elemento de fantasía cuando según Murph, hay una presencia fantasmagórica en la casa que está intentando comunicarles un mensaje de extremada importancia. Descifrando estos mensajes que vienen en el lenguaje de la gravedad -o de libros cayendo de la estantería formando un código entre binario y morse (al parecer NUNCA está demás saber binario y morse)-, llevan a Cooper y Murph a lo que queda de la NASA. Allí el profesor Brand (Caine) y su hija (Anne Hathaway) están preparando un par de misiones para salvar a la humanidad de la extinción, cuya diferencia implica en uno la relocalización de la población actual de la Tierra, y en la otra, el abandono de la población a su suerte y la creación de una nueva colonia (a partir de óvulos fertilizados congelados) que empiece prácticamente de cero.

interstellar 2014

Estos planes parten de la base de que en esta galaxia no hay ningún planeta habitable, por lo que habría que utilizar una especie de agujero en el espacio que oficiaría de atajo hacia áreas totalmente desconocidas del universo. En esta misión se embarca Cooper, dejando a sus hijos atrás, prometiéndoles volver algún día. La trama, como podemos esperar de Nolan, toma varios giros inesperados y toca muchísimas temáticas interesantes en papel, pero que sufren en la implementación. De hecho, una de mis mayores quejas es la dificultad que tuve en suspender mi incredulidad; admito que no sé demasiado sobre los temas que se tocaron, pero todo parecía construido sobre una base tan pero tan floja que se derrumbaría ante el mínimo escrutinio; estas temáticas incluyen: la relatividad del tiempo/espacio (uno de los conceptos más interesantes en términos del aporte dramático que brinda al guión), la naturaleza de los agujeros negros, el acceso a nuevas dimensiones, el amor como la fuerza (in)tangible que une a la humanidad, la manipulación de la gravedad, en fin. No se preocupen que todas estas temáticas son explicitadas a través de diálogos que solo sirven para informar a la audiencia y que para nada están puestos al servicio de los personajes que son absolutamente vacíos. No hay nada que se pueda decir de ninguno. Y como el éxito de la película depende de la inversión emocional que ponemos en ella, no es sorpresa que pegue más como sentimentalidad barata que verdadera emoción porque no sabemos nada de los personajes; NADA. El tiempo que podría haber sido dedicado a desarrollar la relación entre Cooper y Murph -que era el supuesto corazón de la película- fue dedicado a una historia secundaria y desastrosa con Matt Damon y a horas en el espacio que no aportaron nada más que una oportunidad para que el gran compositor Hans Zimmer musicalice visuales, muy lindos, sí, pero innecesarios.

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Dicho esto, Jessica Chastain, quien interpretó a la Murph adulta, hace un gran trabajo con lo que tiene, y McConaughey continúa con esta nueva serie de personajes solemnes que le está saliendo muy bien. Sin embargo, Hathaway, (a quien no le tengo mucho cariño) como la compañera de tripulación Brand, la sufrió en algo que no es ni una sombra de un personaje, y ni que hablar de Casey Affleck como Tom adulto, cuyo arco no tuvo ni sentido ni resolución ninguna, y el tercer miembro de la tripulación, el símbolo afroamericano del filme, un profesor que tampoco está ni cerca de ser un personaje real. Hay un cuarto en la nave pero realmente no se me ocurre nada que decir sobre él tampoco. A esto sumémosle los “robots inteligentes” de la nave, una especie de HAL 9000 buena onda, cuyo diseño me pareció tan ridículo que los nominaría como los peores de la historia.

Para concluir voy a decir que es una de esas películas que cuanto más las pensás, peor parecen. Es un guión risible desde todo punto de vista, pero en especial desde el dramático. Sin embargo, como siempre sucede con las películas de Nolan, para ser tan larga, el tiempo realmente vuela, y hay algunas escenas verdaderamente deslumbrantes visualmente. Creo que muchas de las ideas tenían gran potencial y no niego que logró despertar en mí una ciert a curiosidad sobre las temáticas que maneja y, aunque no sea por buenas razones, inspira muchas ganas de hablar de ella, para bien o para mal. Es un fracaso para la carrera de este ambicioso director, y a pesar de que los Nolanitos son uno de los grupos de fans más molestos del mundo del cine, no han logrado que lo odie. Creo que detrás de toda la parafernalia, tiene buenas intenciones, y a pesar de sus faltas, también tiene talento. Se merece otra oportunidad.

Veredicto: 4/10

IMDb: http://www.imdb.com/title/tt0816692/

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Gone Girl (2014)

Título en español: Perdida

Una nueva película de David Fincher, una nueva banda de fanboys entusiasmados gritando al mundo que es la mejor película de todos los tiempos. David Fincher tiene ese no sé qué que tienen algunos directores que logran crear agrupaciones de fans y seguidores demenciados que los tratan poco menos que como un dios. Otro clarísimo ejemplo de esto es Christopher Nolan, quien tras su reinvención de la saga de Batman y películas como Inception (El Origen) logró amasar una secta de Nolanitos, grupos fieros y a veces odiados en las comunidades web de cine por su testarudez y ceguera casi religiosa. Dicho esto, quiero aclarar que ambos me parecen grandes creadores y disfruto muchísimo de sus películas, especialmente porque son producciones que son inmensamente disfrutables en la pantalla grande acompañadas de un pop grande, coca y maní con chocolate.

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Así entré a la sala a ver Perdida el pasado viernes, y fue, como era de esperar, una experiencia sumamente entretenida. Es Fincher de pies a cabeza, ese Fincher que quiere Hitchcockizar a las nuevas audiencias, ese Fincher de cinematografía oscura y un formato digital proligísimo; ese Fincher de filmes de proporciones épicas, distante y frío, con tintes de humor negro y violencia abrupta. Su estilo puede gustar o no, yo me coloco en el primer grupo, pero algunas de estas cualidades antes mencionadas, especialmente la frialdad y la estética perfeccionista al borde de la frigidez, hacen que sus películas no lleguen a encantarme, pero siempre divertirme.

La premisa de esta (basada en una novela de Gillian Flynn, quien adaptó el guión ella misma muy adecuadamente) es la siguiente: en el día del quinto aniversario de la pareja, Amy Dunne desaparece misteriosamente de su casa y Nick Dunne, su marido, queda al frente de los medios mientras la investigación policial oscila entre considerarlo el primer sospechoso o víctima de una trampa para hacerlo parecer culpable. La pareja en cuestión es interpretada por Ben Affleck que está decente en su papel, y la maravillosa revelación que es Rosamund Pike, quien logra una de las mejores actuaciones femeninas de los últimos años y será obvia candidata a ganar el Oscar por mejor actriz. Completando el elenco están Carrie Coon, muy eficaz en su rol de hermana gemela y soporte emocional de Nick; los padres de Amy (David Clennon y Lisa Banes), un par de snobs que idolatran a su hija a la vez que la explotaron para realizar una serie de libros basados en su infancia que se titulan Amazing Amy, una saga que les dejó una fortuna pero también un bagaje de frustraciones y problemas emocionales no resueltas a una Amy adulta; la detective que lleva a cabo la investigación, Kim Dickens y una serie de otros personajes de casting inspirado que mejor no les arruino.

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La película logra una atmósfera misteriosa desde el principio, cuando vemos los comienzos de la pareja, el cortejo de dos personajes que no nos terminan de caer bien y que se muestran artificiales desde sus primeros flirteos. A medida que la película avanza, los cambios de perspectiva y vueltas en la trama provocan todo tipo de dudas, y este es uno de los puntos más fuertes de la película; el carácter poco fiable de los narradores, la subjetividad de los puntos de vista, y la manipulación de los medios crean una confusión de realidades y ficciones que es extremadamente interesante. A través de estos mecanismos, la película pone de manifiesto algunos comentarios sutiles sobre las hipocresías y comedias de tanto las relaciones humanas como la mediatización del mundo.Hay escenas realmente inolvidables. No quiero adjetivarlas de otra manera para no arruinar su experiencia. También hay algunos puntos más muertos y algún que otro problema de ritmo que hacen que la película parezca más larga de lo que en realidad es (149 min), pero en general se trata de un filme absorbente de principio a fin, anclado en la milagrosa actuación de Rosamund Pike y musicalizada por el dúo de genios de Atticus Ross y Trent Reznor quienes produjeron una banda sonora inquietante e inmensamente atmosférica. Perdida no es la mejor película de todos los tiempos (y quizás tampoco sea la mejor de Fincher), pero es entretenimiento de la más pura calidad: una montaña rusa de emociones que pasan por el humor, la duda, el suspenso y el terror, una y otra vez.

Veredicto: 8/10

IMDb: http://www.imdb.com/title/tt2267998/